我觉得《奥德赛》整体来说是诺兰一部比较成熟，而且在叙事技法上比较克制的作品。
影片的叙事线与荷马的《奥德赛》基本一致，分为两条线：一条是奥德修斯在特洛伊战争结束后踏上归乡之路；另一条则是描写伊萨卡，他的儿子忒勒马科斯和妻子佩涅洛佩，一边面对众多求婚者，一边寻找奥德修斯的下落。 奥德修斯这条线有点像今天所说的公路片，属于《魔戒》或《霍比特人》这种“在路上”的冒险叙事。而伊萨卡线则更多起到陪衬和补充的作用，通过忒勒马科斯的见闻和他人讲述不断补充特洛伊战争的细节，以及奥德修斯在战争中的经历。这种叙事手法放在荷马那个时代，其实是非常超前的，在我看来诺兰对这一点改动不大。
不过，整部影片依然带有非常鲜明的诺兰风格。虽然没有在叙事结构上刻意炫技，但他的个人印记还是很重。比如，他会把一些故事结尾的镜头提前放到影片中段甚至开头。当你第一次看到这些镜头时，可能并不知道它们真正的含义，甚至会误以为是另一层意思；直到影片结尾，才会突然意识到它真正指向的内容，有一种恍然大悟的感觉。这是诺兰非常惯用的一种手法。
另外，诺兰对剧本的构思也很巧妙。虽然他没有改变荷马原本的双线结构，但加入了自己想表达的东西。荷马《奥德赛》的主题其实很简单，就是“回家”。而诺兰在这个主题之中又融入了一层新的表达——具体是什么就不点明了——并不是什么特别复杂的设计，也不是一个特别大的包袱，但看到最后，你确实会觉得有一种化腐朽为神奇的感觉。
整部电影所有情绪的爆点几乎都集中在最后完成释放。虽然没有《奥本海默》那么强烈，但会让你觉得这样一个古典故事放到今天来讲，依然具有一种别样的意义，也被赋予了一种现代性。我觉得这是最能体现诺兰优势的地方。
总而言之，这部电影还是具有一定门槛，需要观众对西方文化有一定了解，否则可能会觉得一些剧情不知所云，或者情节之间的关联不强。这里有一部分原因是荷马原著本身就是一种比较松散的结构，因此一直以来都有人批评《奥德赛》结构松散，但亚里士多德却认为荷马的叙事张弛有度、有详有略：整部作品始终围绕着一个核心行动——“回家”展开，所有内容都服务于这一目标。而诺兰这次改编，进一步升华了这个内核。前面看似松散的情节和铺垫到最后都会汇聚在一起集中爆发，那种感觉还是非常过瘾的。